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潜藏的文学秘密:写作的常道

编辑: 新闻部编辑 时间: 2019-06-25
内容摘要:  新华社发(苏尼尔·夏尔马摄) 3月25日,在尼泊尔苏尔凯德,阿查亚(右)与工友在巴瑞巴贝引水隧道项目工作。2019-04-1609:294月15日,游人冒雨在湖北宣恩县伍家台村的有机茶园漫步,欣赏苍

新华社发(苏尼尔·夏尔马摄)  3月25日,在尼泊尔苏尔凯德,阿查亚(右)与工友在巴瑞巴贝引水隧道项目工作。2019-04-1609:294月15日,游人冒雨在湖北宣恩县伍家台村的有机茶园漫步,欣赏苍翠欲滴的茶园风景。4月15日,游人冒雨在湖北省恩施土家族苗族自治州宣恩县伍家台村的有机茶园漫步,欣赏苍翠欲滴的茶园风景。新华社发(宋文摄)2019-04-1609:284月15日,在俄罗斯索契,一名参观者在俄罗斯国家原子能公司展区体验VR设备。新华社记者白雪骐摄  4月15日,在俄罗斯索契,参观者从第十一届俄罗斯国际核工业展览会展区走过。

苜蓿的营养价值很高。

怎么成就一部好的文学作品?独特的笔法修辞,复杂的结构情境,丰满的人物形象……实际上能打动读者的,往往也正是常被创作者忽略的——并非多么精妙的写作技巧与高深的文学主题。 5月18日,由中国作家协会主办,云南省作家协会、昆明学院人文学院承办的第24期中国作协“文学照亮生活”全民公益大讲堂在云南省昆明学院举行,中山大学中文系教授、广东省作家协会副主席、评论家谢有顺向中文系学生和众多文学爱好者“揭秘”了写作的常道。

昆明学院人文学院书记何杰致辞,云南作协副主席兼秘书长胡性能主持活动。 “写作,有时反而应是一种退守”一位作家,往往一辈子都在漫长的写作中探索,很多时候,写什么比怎么写更困扰他。 “将自己的才华集中到一个点上,磨得足够锋利、足够尖锐。 ”谢有顺所说的“点”,实际指的是专属于作家自己的写作领地——好作家是有原产地的。

或者说,每一个人都有故乡,都有一个精神的来源地、一个埋藏记忆的地方。 这个地方不仅是指地理意义上的,也是指精神意义或经验意义上的。 但凡好的写作,总有一个精神扎根的地方,根一旦扎得深,开掘出的空间就会很大。

鲁迅笔下的鲁镇、未庄,沈从文笔下的湘西,莫言笔下的高密东北乡,韩少功笔下的马桥,贾平凹笔下的商州,史铁生笔下的地坛,福克纳笔下像邮票一样大小的故乡,马尔克斯笔下的马孔多小镇……谢有顺说,所谓写作的根据地,就是要找到这些材料和情感的落实地。 没有根据地,就意味着没有情感的沉淀之地,写作若既没有对过去的深情,也没有对未来的想望,就会流于空洞、粗疏。 在谢有顺看来,从个人生活出发的观察与体味往往更能获得写作灵感。 不少作家很少检索自己的记忆,也不明白自己所熟悉的地方、生活、人群到底什么样,在写作观念上茫然,没有目标,不断地变换自己的写作领域,结果是哪一个领域都没有写好。

大多数优秀文学作品都会给读者以饱满与扎实的阅读之感,正如谢有顺所说,尽管写作是进入一个想象的世界,但这个想象,终归是从生活根系里长出来的。

真实的写作,总是起源于作家对自己最熟悉的人、事、物的基本感受,也总是扎根于他自身的存在状态,离开了这个联接点,写作就会流于虚假、浮泛。 如果作家苦于形不成自己的写作风格又找不到突破口,不妨尝试谢有顺的建议,停止对写作领域的无限扩张,把写作的边界定得小一些,将写作才能集中起来,使之具有在一个点上往下钻探的力量。

“就此而言,小说的写作,有时不应是扩张性的,反而应是一种退守。 退到一个自己有兴趣的地方,慢慢经营、研究、深入,从小处开出一个丰富的世界来。

”“针脚不够细密严实,里面的水就会流空”一部文学作品,尤其是小说,在故事展开过程中最重要的是建立与读者的信任感,这种信任感来源于真实,来源于情节发展的合理性,对人在各种境况下心理与行动的准确拿捏,有时需要反复琢磨揣度,也要合乎情理逻辑。 谢有顺说,恰恰是这种自然的关系容易被作者忽略。

很多作家,哪怕是一些大作家,他们想表达一个伟大的主题,可是在推进过程中,作品的逻辑性、可信度、经验的真实性,都受到了读者质疑,以致小说的精神和它的物质外壳镶嵌时不合身,产生了裂缝,谢有顺将其称为“缺乏专业精神”,这种专业精神在他看来可以理解为写作的实证主义——作家必须对他所描绘的生活有专门的研究,通过研究、调查和论证,建立起关于这些生活的基本常识。

有了这些常识,他所写的生活才具备可信的物质证据。 物质既是写实的框架,也是一种情理的实证,忽略物质的考证和书写,文学写作的及物性和真实感就无从建立。

在对大量文学作品的阅读研究中,谢有顺发现很多作家蔑视物质层面的实证工作,也无心于世俗中的器物和心事,写作只是往一个理念上奔,结果小说充满逻辑、情理和常识方面的破绽,无法说服读者相信他所写的,更谈不上能感动人了。

尤其是小说写作,它一旦无法建构起坚不可摧的物质外壳,那作家所写的灵魂无论多么高大,读者也不会相信的。

“不是因为作家没有伟大的写作理想和文学抱负,而是他在执行自己的写作契约、建筑自己小说地基的过程中,没有很好地遵循写作的纪律,没能为自己所要表达的精神问题找到合适、严密的容器——结果,他的很多想法,都被一种空洞而缺乏实证精神的写作给损毁了,这是很可惜的事情。

”读者对一部小说的信任,正是来源于它在细节和经验中一点一点累积起来的真实感。 作家要完成好自己和现实签订的写作契约,首先还不是考虑在作品中表达什么样的精神,而是要先打好一部作品的物质基础。

精神、灵魂需要有一个容器来使之呈现出来,一个由经验、细节和材料所建构起来的物质外壳,就是这样的容器。

谢有顺将文学中的灵魂比喻为水,将作家在作品中建筑起来的语言世界比喻为装水的袋子。 “这个袋子的针脚若不够细密、严实,稍微有一些漏洞,水就会流失,直到最后只剩下一个空袋子。 尤其是小说写作,特别需要注意语言针脚的绵密。 这个针脚,就密布在小说的细节、人物的性格逻辑、甚至某些词语的使用中。

”“即便幻灭或衰败,也是有重量的”杜拉斯说,作家有两个生命:一个位于自我表层,这个生命让作家说话,行动,日复一日;另一个,真正的那个,与他如影随形,令他片刻不得安宁。 常说好的文学具有厚重感,让人读起来觉得深刻,究其原因,正是作家对人物灵魂的塑造与追问打动了读者。 谢有顺表示,作家是一种精神秩序的守护者、建构者,他提醒人们思索活着的意义,通过对内心世界的挖掘,不断深入到更高远的精神空间里,让人对那个未知的、神秘的世界充满敬畏。

具体到文本里,作家要善于从平常事物背后探寻一个永恒深邃的世界,因为每一个灵魂背后都有一个长长的黑洞,都有挣扎、斗争和磨难,我们要懂得尊重、了解、表达。 谢有顺认为,一部文学作品,如果能够写到读起来让人觉得害怕,让人觉得恐惧,让人不得不敬畏一个更雄伟的世界,这种作品才是伟大的作品。

陀思妥耶夫斯基在《卡拉马佐夫兄弟》中写道:“美这个东西不但可怕,而且神秘。

围绕着这事儿,上帝与魔鬼在那里搏斗,战场便在人们心中。 ”——写出一个人灵魂里的论辩与搏斗,是作家最重要的品质,就是这样的伟大作家,他使我们意识到,人心里是有两种力量在争斗的。 以中国古典文学《红楼梦》为例,谢有顺说,它创造了一个绚烂、深情的世界,映照出的或许不过是俗世的不堪、人心的溃败,但作者依然选择原谅,饶恕一切,也超越一切。 写出这种悲哀之情,写出对人性的宽恕,写出一个人内心所经历的风暴,写出高远的梦想,写出那些有重量的希望或幻灭感。

“作家是创造精神景观的人,也是感受痛苦、体察孤独、永远在无所希望中希望的人,他不应该被坚硬的现实或消费主义所打败,而是任何时候,都不放弃在人性中寻找神性。

有了这个灵魂维度,作家的视野才是健全而不残缺的。 从这个意义上说,好作家是灵魂上的魔法师。

”当日演讲结束后,在文明街东方书店还举行了“文学照亮生活”优秀作品诵读会,谢有顺、田瑛、胡性能、张庆国、纳张元,以及云南青年作家代表参加诵读会,并就文学的相关话题进行交流与讨论。

  三是金融供给过于粗放,商业银行发展片面追求资产规模增长和跨区域扩张,中小银行特别是扎根于社区的普惠金融服务欠缺。

报告数据显示,2019年一季度,一线城市及周边城市的找房热度同比上扬,环北京及环深圳城市群找房热度同比涨幅超20%。

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